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何振岱詩詞賞析之二十七: 快意人生唱大風

快意人生唱大風


高陽臺•南昌夜聞大風

旋樹才喧,排窗更厲,天公一噫難平。

萬竅同號,不知何處先鳴。

悽鉦怨鐸都沈響,近深宵、瓦擊垣傾。

夢頻驚。

鐵騎邊馳,百萬軍聲。

平生浩蕩江湖興,記飛濤千頃,孤舶曾聽。

快意長風,猶疑鼓楫堪乘。

幾時短發催人老,看飄花、春晚江城。

漫銷凝。

招鶴扶搖,夢繞青冥。

何振岱先生多愁善感,其作品中常有濃愁不化,尤其是在填詞之間,各種愁俯拾即是。比如:”念獨自、夜長添燭。更病余、夢沈還續”。“江南舊恨,盡傷心、翠眉重蹙”。“嘆入秋意味,渾不似前年,耽詩滯酒,暗傷懷抱”。“直饒滴滴聲聲,階前枕上,把舊恨、倩伊細訴”等寫盡了他的愁緒。不過這一首是個例外,夜半狂風大作,詩裏有驚無傷,這在他的作品中頗難見到。還有一個特別之處是,他選用了“高陽臺”這一詞牌來詮釋他的快意乘風,浩蕩銷凝,這也讓我頗感訝異。

高陽臺,雙調一百字。調名取自宋玉的《高唐賦》。《高唐賦》裏寫的是楚襄王夢中在高陽臺與巫山神女相會的故事。詞牌又名“慶春宮”或“慶宮春”。

單看詞牌名就知道,這個詞牌多寫的是男女歡愛或離別相思。且詞牌聲調纏綿,宜表達淒抑的情調。比如“小桃未盡劉郎老,把相思、細寫瑤琴。怕歸來,紅紫欺風,三徑成陰”等等。所以詩人這闕詞從內容到表達不可謂不奇。

我們來看他是如何快意寫風的...

“旋樹才喧,排窗更厲,天公一噫難平。萬竅同號,不知何處先鳴”。風,不必寫大,一“旋”字,一“排”字,就夠了。有“旋”才喧,有“排”則“厲”,風聲之大,風勢之烈,全在這八個字中了。後面的“萬竅同號,不知何處先鳴”則是氣氛的進一步烘托。就好比是舞臺,“旋樹”和“排窗”是臺上的角在臺前表演,而“萬竅同號”則是背後的效果,如此便有了一種山石排空般的氣勢和混響。這些都是哪裏來的呢?是“天公一噫難平”。“噫”,嘆也。天公一嘆,萬物皆驚也。一時間,飛沙走石,鼓鑔和鈴聲都響起來了。

如果說,前面的“旋樹”,“排窗”,“萬竅同號”是臺前的角和臺後的聲,那接下來的“悽鉦怨鐸都沈響,近深宵、瓦擊垣傾”便是那臺側的小鼓小鑔,和臺上翻跟頭的

龍套了。“鉦”,是古代的一種樂器,多在行軍時使用,以驚醒士兵,保持肅靜。而“悽鉦”聲出,你就知道這聲音有多麼的悽愴難聽了。“鐸”,是大鈴的意思。古代多有將“鐸”與“風”相聯系的,比如《洛陽伽藍記》裏的“寶鐸含風,響出天外”等句。這幾句和前幾句相比,“旋樹”和“排窗”等幾句是大環境,這裏則是小細節,是大環境中的小細節。有了這些細節,詩才會充實有內容。這就是虛實和收放的平衡。而所有這些舞臺上的“風之印象”的導演,就是作者,那個“夢頻驚”的人。

“夢頻驚”一句,就是讓人物登場了。人物既出,風即退後,這就是要為“換頭”做準備了。所以這裏的準備過片是從“夢頻驚”開始的。用意在引出下片的新意:“平生浩蕩江湖興,記飛濤千頃,孤舶曾聽。快意長風,猶疑鼓楫堪乘,幾時短發催人老,看飄花、春晚江城”。

我們說, 有大興,才會有大感,前面所有的飛石卷沙,旋樹排窗的氣勢,都是為這些感來準備的。加上那兩句“鐵騎邊馳,百萬軍聲”,更是為牽出這些感意有了個自然順達的過渡。為什麼?因為“鐵騎邊馳”和“平生浩蕩”裏透出來的情味是相同的,而“鐵騎邊馳,百萬軍聲”又合理地承接了前面的“悽鉦怨鐸”的感覺。這些,就是詩詞裏的脈絡銜接,看似表面無關,實則絲絲相連。這絲絲相連的,就是作品裏的意。

所以大風引出的,不單單是人物,而是人的“大感”,讓他由此來記平生的浩蕩江湖。既有千裏飛濤,也有孤舟聞風。這裏“孤舶曾聽”裏的“舶”和“孤”字相連,用的不是太合理。我判斷是為“舟”字之意為和格律而用之,實則“舟”也。這裏不僅僅是關於“風”的記錄,也是詩人的人生記錄。經過大風大浪,也有過孤清飄零。全部都是對過往的感慨。到了“幾時短發催人老,看飄花、春晚江城”則是感慨後的小意了,時間也移到了當下:一切皆過往,不知何時已發稀人老,至今日,在這個晚春時的江城。前面寫景,有大景中的細節。下闋寫意,也有大意中的細節,這幾句便是這細節所在。有細節,有血肉,才豐滿。

最後的煞尾便是揮揮手,把一切都放下了:“漫銷凝”,什麼也不想了。“招鶴扶搖,夢繞青冥”。讓思緒隨風飄走,乘鶴扶搖萬裏,夢飛天外吧。

從景入情,由往至今,一番思量,又能如何?這是一種放下,也是一種無奈。讓過往都去了,也是讓風在此停閉了!


申美英



申美英:美国洛杉矶作家协会会员,《洛城诗刊》古诗词栏目编委!中英文双语杂志《诗殿堂》古诗词栏目主编!





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